大陆的导演向来是以代群来划分的，某某是第四代，某某是第五代，某某是第六代，如今又出了个第七代的说法。相比之下，香港导演就没有这种划分法。但其实回顾这么多年来的香港电影史，你也会发现每个时代都有它的代表人物，上世纪五十年代是朱石麟，六十年代是李翰祥，六十年代后期至七十年代是张彻和胡金铨，七十年代后期是楚原，然后八十年代至九十年代上半期则是徐克、吴宇森、林岭东和王晶的天下，九十年代下半期，杜琪峰、刘伟强和陈可辛又开始呈现出三足鼎立之态势，一直统治到现在为止！
香港电影的新浪潮改变了香港电影的类型特征和制作观念，而香港电影新浪潮后的香港导演，大体也可以分为三代。第一代自然是引领新浪潮的徐克、许鞍华、严浩、谭家明、方育平（后三者逐渐淡出，其中谭家明06年又推出了轰动一时的《父子》），以及八十年代中后期开始电影创作的吴宇森、林岭东和王晶，他们共同缔造了香港电影黄金时代的辉煌。而第二代则是九十年代开始逐渐走向前台的陈可辛、刘伟强、王家卫（其实他应该算个另类）、陈木胜、叶伟信、马楚成、马伟豪等人，他们和介乎第一代第二代之间的杜琪峰一起在这个没落的年代竭尽全力维系着香港电影的命脉。至于第三代，则在新世纪才真正崭露头角，比如彭浩翔、郑保瑞、罗志良、黄精甫、黄真真、麦婉欣、黎妙雪、区雪儿、毕国智、叶念琛、罗守耀和郭子健，去年刚刚推出自己导演处女作《跟踪》的“金牌编剧”游乃海勉强也可以算一个（其实前面那群人很多也是从副导演、编剧或者美工开始做起，然后才慢慢上位的）。这代导演刚刚从青涩走向成熟，还没有真正建立起他们的统治，可以预见，未来的几年内，香港电影仍旧是杜琪峰、陈可辛、刘伟强，还有周星驰等中生代导演的天下！
当然新生代导演发展也是有好有坏。风头最劲的莫过于独树一帜的“怪鸡”导演彭浩翔了。这个类似于昆町.塔伦蒂诺的文艺青年，凭借2001年的《买凶拍人》一炮打响，影片具有明显的后现代特征，大肆解构香港的黑帮电影，而接下来的《大丈夫》更是借用黑帮片的镜语体系来构建一个男人们结队偷欢的故事。出道后的六部影片，每部都触及不同的类型，为我们带来不同的感受。而第七部电影《破事儿》则是由七个短片所组成，像是对自己以往风格的一次回顾总结。他作品中的黑色幽默和“cult”风格得到了广泛的赞誉，但还是缺乏一部真正重量级的作品来确立自己的宗师地位（陈可辛有《甜蜜蜜》和《投名状》，刘伟强有《古惑仔》和《无间道》，杜琪峰就更不用说了）！
相比之下，同为1973年出生，同样具有艺术青年风范，出道时也凭借《福伯》让人眼前一亮的黄精甫就没有这么好运了。虽然有曾志伟这样的大“伯乐”为其撑腰，但《江湖》和《阿嫂传奇》的过于形式化和风格化不仅导致票房惨败，还引来一系列恶评（特别是《阿嫂传奇》）。于是这两年便再也没有他导演新片的消息，不知道他是就此沉沦下去，还是像当年的“票房毒药”吴宇森那样也邂逅自己的发哥，从此一飞冲天，成为一代宗师！
赚钱才是硬道理，在香港这个极其功利的地方，是不允许你一直坚持作者梦想的，叶念琛就深谙此道，在新一代导演中，他的票房绝对是最好的。由编剧转型成为导演的他，在2004年推出了自己的第一部作品《甜丝丝》后，就开始了“爱情三部曲”的征程。《独家试爱》让人眼前一亮，《十分爱》惊艳十分，《我的最爱》又延续了《十分爱》的风格，三部曲在港共收三千多万港币，在这个港片不景气的年代绝对是一个了不起的成就。叶念琛成功就成功在，将爱情片拍出了悬疑片的感觉，很好地完成了类型的拓展，与时俱进地跟上了新时代观众的口味。而在香港，商业上的成功就意味着一切！
相比之下，曾经一直被看好的郑保瑞就越来越“剑走偏锋”了。他的早期作品以恐怖片为主，《大头怪婴》和《热血青年》的主题均是偏执冷酷，善良之人往往以失败甚至丧命收场，那是一种令人感到绝望的恐怖。03、04年的郑保瑞开始该走主流商业路线，《古宅心慌慌》虽然仍为恐怖题材，但已被Twins等一干青春偶像明星的活蹦乱跳增添了喜剧色彩，消解了恐怖意味。而《枪林恋曲》和《追击八月十五》则在商业大导演马伟豪的保驾护航下，远离了恐怖类型。到了05年，郑保瑞又开始了他的“恐怖”历程，一部《怪物》将对现实的批判融入到可怕的怪物表象中，令人倍感酸楚，但接下来的《狗咬狗》和《军鸡》却“兽性大发”，狂暴粗野的打斗充斥着血淋淋的画面，似乎有向B级Cult片导演转型的倾向！
同样有些“走进死胡同”的便是郭子健。美术师出生的他在《野.良犬》中为我们展现了美轮美奂的画面，将黑帮仇杀融入到浓浓的温情中去。但到了第二部作品《青苔》，杀戮倒是愈发残忍，色调也愈发阴冷，温情却变得相当牵强。而由商转导的富家公子哥罗守耀，则导演了两部青春片和两部黑帮打斗片，其中《黑拳》和《夺帅》这两部黑帮打斗片更为我们所熟识。不知道是不是内地“剪刀手”的原因，以致于这两部电影主题混乱，结构零乱，结局更是莫名其妙，除了打斗尚为精彩之外就几乎一无是处了。既然罗公子导演之路如此不得意，还不如继续他的商路，少来这里抢其他“穷”导演的饭碗了！
另外一位姓罗的新导演罗志良显然争气多了，曾为尔东升副手的他，从《枪王》一片开始正式走向台前。哥哥生前所主演的最后两部影片都是出自他手，而正是他的《异度空间》加重了哥哥的忧郁。从《异度空间》到《救命》再到《连环局》，罗志良逐步从恐怖转向惊悚（中间一部《虫不知》完全不是他的风格，像是英皇的命题作业），均得到了不错的评价。另外还有《海南鸡饭》的导演毕国智也颇有功力，07年的一部《战.鼓》改变了黑帮片的套路，将黑帮、亲情和对人生的思索结合起来，新颖是新颖，但总感觉还是缺乏了一点大气！
新生代男导演中没出现徐克，女导演中也没出现许鞍华。虽然黎妙雪的《恋之风景》很唯美，麦婉欣的《蝴蝶》很伤感，黄真真的《女人那话儿》、《六楼后座》很有爆发力，但她们都缺乏那种可持续发展的能力，无法像许鞍华那样做到佳作不断。07年更是新生代女导演集体遭遇滑铁卢的一年，不论是黄真真那华而不实的《女人本色》，还是区雪儿那先锋过头的《明明》，或是黎妙雪那故弄玄虚的《第十九层空间》，都引发了阵阵恶评！
总的来说，香港的新生代导演有点像大陆的第六代导演，作者味浓厚，商业眼光却不足。他们前面都有大鳄挡道（大陆是张陈冯三巨头，香港是杜陈刘三巨头），以致于短时间内他们无法真正成为影坛的主宰。而一旦让他们主持大局，他们又会显得有些措手不及，无法在作者梦想和商业追求之间达成一个平衡。毕竟对于已经从“大众”化沦为“小众”化的香港电影来说，现在最需要的是商业上的救世主，而不是艺术上的大师！
