菊花秋季开花，历来为文人墨客所喜，其玲珑剔透的高洁心性总让人想起腹有诗书气自华的才女。当乌云珠偷偷描画福临画像，当福临暗暗倾羡乌云珠娟秀的楷书，当两人低声吟和晏殊的《蝶恋花》时，无数次感受到的是乌云珠的书卷气，宛如菊花般淡淡地高洁气息慢慢弥散开来。
因此，当霍思燕娟秀沉静的面庞出现于屏幕中演绎乌云珠时，我并没有任何的突兀之感，这个北京女孩有着江南女子的玲珑和婉约，和原著中乌云珠半个汉家女的身份十分契合。单就外貌说霍思燕并不让人惊艳，但“娇而不艳”让人有如沐春风的感觉，这是某网友的评论，十分精辟。她很像带点鹅黄色的菊花，娇嫩而沉静，气质如兰。加上剧中乌云珠赋予的魅力，让她把自身文气温柔的一面发挥得淋漓尽致。也有的人说，原著描写的乌云珠外貌像舒畅，气质像霍思燕。两个董鄂各擅胜场，舒畅胜在灵动，试想乌溜溜的眼珠盯着第一次见面的少年天子，那种天真和娇俏，非舒畅莫属。霍思燕更端庄，戴着旗头，穿着花盘底走起路来的风致，是舒畅怎么也比不了的。可能因为年龄的关系，舒畅更像小董鄂妃。
还记得，初翻开《少年天子》时乌云珠的画像，画面左上角是乌云掩着明月，一宫装丽人半倾着身仰 望明月，暗合着“乌云珠”这个名字。画面静谧清迤，让我在无暇重看原著时，总能想起乌云珠的故事……画卷上的女子就是我心目中的乌云珠。霍思燕的董鄂在斜侧身时，露出脸庞的四分之三，弧度优美，隐隐有画卷女子的神情，就因为这，在外貌上我认同霍思燕的董鄂。
可惜的是，编剧并没有给霍思燕太多发挥的空间。我不知道既然可以有表现乌云珠和福临心灵相通的多次握手，为什么就不能多一些爱情细节的表现？以至于许多观众把董鄂因谨贵人所托向福临求情的情节，当成经典。是啊，当福临含笑着对乌云珠说：“你跟我说，你许了她什么愿？”乌云珠了然于胸地说：“你知道我想……”（大意）那种恋人间的相知相许，连观众也会看得温心。
乌云珠和福临间的经典镜头少之又少，乌云珠形象刻画得不饱满，乌云珠由原著的第一女主角沦落成电视剧中的第二女主角。可能编剧所表现的并不是爱情，而是一种人性的宿命。但乌云珠之于福临，正是宿命，是对命运产生重要影响的女子。乌云珠戏分的减少，只能说，编剧不擅长男女间感情的刻画，少了情节和故事冲突。
因此，霍思燕的董鄂只能说完成得中规中矩，不出彩也不潦草。要是没有乌云珠临死时的情节，他们之间几乎就没有让人过目不忘的情节。剧中几个主人公的离世都拍得极好。乌云珠临死前改编得比原著好。
福临：“十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。……”
乌云珠：“答应我，十年以后帮我写首词……”苏东坡的《江城子》悼亡妻的，乌云珠说十年后帮她写首词，是期望福临为她好好的活十年，十年之限一过，纵是多么深的伤痛也能抚平了。福临答应了乌云珠，亲人离世时，不许述说一己之怀，他没有说，但是他哭了。乌云珠于他是生命之根，精神之源，那朵娇嫩的黄菊花凋落，对他来说一切将变得没有意义。能怪福临吗？不能，因为“不是花中独爱菊，此花开后更无花。”
“采菊东篱下，悠然见南山。”这是福临向往的生活境界吧，就像乌云珠问：“一口气不上来，去何处安身立命？”福临说：“一口气不上来，去山水间安身立命。”
依稀可见，几世轮回后，一男子捏花而笑……
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