我昨天看完了库布里克的《巴里林登》，长达3个小时的片长，确实是近来少有看的长片了
吧。虽然故事背景，侧重的内容完全不同，但是这部稳重的《巴里·林登》让我想起路易
马勒的《拉孔布·吕西安》。
巴里·林登全片构图中正，叙事以旁白推动情节，带我们看到了巴里林登，一个生命的盛
放与颓败。分为两部分的电影，我更喜欢第二部分细叙巴里在获得了“林登”的姓氏之后
如何步步衰退的。因为这一段中巴里的感情更加强烈，特别是其与继子的仇恨，库布里克
将其描述得淋漓尽致，包括继子布林顿叛逃而被巴里暴打、后来布林顿又与巴里决斗的两
场戏，都把人物的心态刻画得淋漓尽致。
剧中有三场火枪决斗，其中巴里的两场都非常的精彩。整个决斗的过程都被实时拍摄，没
有一丝遗漏，正如库布里克一贯的风格，毫不屑于用快速的剪辑，只依靠调度就让人感觉
到现场的紧张感。而巴里刚入伍时的一场角斗，虽然没有继续运用平稳的运镜，但是仔细
看，巴里以及对手一直都在镜头中，即使晃动，也没有任何要破坏他们之间构图的倾向。
说起构图，在“林中遇劫”的一场戏中，路中央那个劫匪只是一个黑色的线，处于整个金
黄的色调中，一看就让人认为来者不善，这样的镜头语言很值得学习，恩恩。另外，在主
要的镜头中，构图基本都采用了黄金分割或者居中排列。整部《巴里·林登》都可以看做
是经典镜头语言的教科书。
作为库布里克的电影，巴里林登没有尖锐的批判。巴里林登这个人物也并不能以正义或者
邪恶来定夺。他所做的事情，皆出于人之常情，不论是在战场上逃跑，还是在危难中拯救
上司，还是为了富贵攀龙附凤，都是一种能够让人理解的行为。而《拉孔布·吕西安》也
是如此。拉孔布帮助纳粹，并非因为他的恶，而只是因为他证明自己的理想、征服他人的
欲望。在无法界定主人公的本质这一点上《巴里·林登》与《拉孔布·吕西安》是很相似
的。
《巴里·林登》除了决斗那场戏外，我也很喜欢结尾林登夫人拿起巴里林登的账单时的那
一幕。无尽的复杂感情，都在那一刹那的凝噎。
