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主题 : 经典电影推荐 @.~

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乔东东 离线

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经典电影推荐 @.~

管理提醒: 本帖被辛寻执行锁定操作(2009-11-19)

我眼中的经典：
　　　　首先，能够称得上经典的作品一定要能经受得起时间的考验，就像大多数的经典老片一样。不过对于大家耳熟能详的也就不需要我再多说什么，我这里重点要讲得除了少数几个无法割舍的影片，其他都是最近25年出品的影片。
　　　　其次，入选我的经典名单不一定都是票房上取得佳绩的影片，甚至有的票房很差。毕竟票房和评论双丰收的片子实在太少了。而我则更倾向于选择一些欧洲的而非好莱坞，口碑不错而非票房奇佳，闷闷的文艺片而非火爆的商业片。
　　　　第三，好的影片一定要更给人留下点思考的空间。如果是喜剧就不能光让人发笑，如果是悲剧则不能光让人痛苦。毕竟能够直达我们灵魂的才会给我们更多的震动。
　　　　第四，我会将影片归纳在一些简单的分类里。分类一般是按照影片的类型，有时则是根据导演来分的。因为如果说演员以致音乐摄影是一部影片的血肉，那么导演就是一部影片的灵魂。不同的导演带给我们的绝对是不同的感受，这样划分好像也更加合理。
　　　　第五，本来想给每部片子都写段影评，不过后来发现这实在是个浩大的工程。不得已从相关的网站转载了一些影评，即便如此也花费了我不少的时间。我想重要的是给出一份可以和大家探讨的清单，至于影评，仅供参考，只能代表我或者原作者的一些看法。
　　　　最后欢迎大家也说说你认为的经典，我期待着能够得到更多的惊喜！

　　
动画片
　　
　　　　《千与千寻》
　　
　　　　千与千寻 Sen to Chihiro no kamikakushi (2001)
　　　　导演：宫崎骏 Hayao Miyazaki
　　　　主演：劳恩.霍利 Lauren Holly 约翰.雷森博格 John Ratzenberger 大卫.奥登.斯蒂尔斯 David Ogden Stiers 迈克尔.奇克里斯 Michael Chiklis Jason Marsden Jack Angel Bob Bergen Rodger Bumpass
　　　　评分： 8.6/10( 25188票 )
　　　　类型：剧情冒险动画奇幻
　　　　地区：日本
　　　　
　　　　《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。
　　
　　　　佛教说，入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，“回归”将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。
　　
　　　　“在万物重生的早晨，来到静寂无声的窗前，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直就在这里，在我身上就可以发现。”
　　
　　　　宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。电影的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力量，他取得了理所当然的胜利。
　　
　　　　《千与千寻》不但创下日本国内票房的最高纪录，而且还在柏林电影节上获得了最高荣誉，本片在美国上映后同样引来一片赞赏声，更是取得了史无前例的强劲口碑，《千与千寻》成为美国历史上首部获得全美影评100%赞好的电影。这一切不仅是对宫崎骏的肯定，也是对动画片地位的肯定。
　　战争片
　　
　　　　《现代启示录》
　　
　　　　现代启示录 Apocalypse Now (1979)
　　　　导演：弗朗西斯.福特.科波拉 Francis Ford Coppola
　　　　主演：马龙.白兰度 Marlon Brando 哈里森.福特 Harrison Ford 弗朗西斯.福特.科波拉 Francis Ford Coppola 罗伯特.杜瓦尔 Robert Duvall 李.艾尔米 R. Lee Ermey 劳伦斯.菲什伯恩 Laurence Fishburne 丹尼斯.霍珀 Dennis Hopper 马丁.西恩 Martin Sheen
　　　　评分： 8.5/10( 66160票 )
　　　　类型：剧情冒险动作战争
　　　　地区：美国
　　　　越战期间，美军情报官员威尔德上尉奉命“毫不留情”地除掉库尔兹上校，一个叛逃美国军人。接到命令后，威尔德率领小分队，乘小艇逆河而上，冒险深入柬埔寨。
　　　　影片《现代启示录》是科波拉的一部反映越南战争题材的精心力作。该片改编自英国作家约瑟夫.康拉德的名作《黑暗之心》，体现了科波拉对于战争暴力所造成的人的异化的深切反思。在影片中，科波拉巧妙地将古老的情节模式与现实主义的主题融合在一起，以旅程本身为情节，展开了一种近乎荒诞的“实况记录“。这种战争题材与“歌剧式“手法的叠加使影片具有了一种强烈的讽刺意味和荒诞感，它不仅是对人性本质的探讨，也是对战争的深刻反思。
　　　　恢宏的交响乐声中，美式战斗直升机一次次地俯冲又拉起，火光迸射处是绚烂的血花与痉挛的肉体。美国大兵口嚼雪茄，在瓦格纳庄严的音乐和北越人民绝望的逃遁中，嗅出令人跃跃欲试的狂热与激情。这是《现代启示录》中的一个经典性场景。
　　　　《现代启示录》除了表现了现代高科技战争的宏大场面，还揭示了战争对人性的扭曲。很多影评人将此片定位为战争片的经典。
　　　　马龙.白兰度在此片中的表现可圈可点。白兰度的艺术“第二春”只有三部杰作，三个角色都跟他灵犀相通，能升华其内心的火山：一个表面运筹帷幄、实际失控的大家长(《教父》)、一个被家人抛弃的异乡人(《巴黎最后的探戈》)、一个指挥丛林叛军、完全失去理智的狂人(《现代启示录》)。
　　
　　相关推荐：
　　
　　　　《拯救大兵雷恩》
　　　　拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan (1998)
　　　　根据斯皮尔伯格的创作理念《拯救大兵雷恩》的拍摄以“真实“为最高原则。影片开头的24分钟，观众被带回到诺曼底战役最血腥的战场:奥马哈海滩——当年的诺曼底登陆地点包括五个海滩，而盟军在奥马哈的伤亡人数超过整个战役伤亡总人数的2/5。影片因为这24分钟的血腥暴力镜头而被定为R级，令《拯救大兵雷恩》的写实性达到了前所末有的高度，也超出了其它电影人不敢逾越的界限。
　　　　
　　　　《野战排》
　　　　野战排 Platoon (1986)
　　　　《野战排》是一部较真实再现美国在越南的战争、较有力控诉战争狂的影片。影片不象《现代启示录》那样着力渲染越南战争的破坏性，也不象《第一滴血》把影片主人公描绘成超人的英雄。它是通过一个普通步兵的眼睛来看这场战争，它以写实的手法多角度地挖掘越南战中复杂的人性，着力表现战争对人的影响，表现越南战争的残酷和同胞间的相互残杀。
　　　　
　　　　《黑鹰坠落》
　　　　黑鹰计划 Black Hawk Down (2001)
　　　　2001年的电影《黑鹰坠落》是以1993年10月3日美军特种部队在索马里被伏击的那次事件为背景的，但电影剧本则是根据费城新闻报记者马克.鲍顿的同名纪实文学改编而成。这部耗资9500万美元的电影宣称比任何报道都描述更准确、更翔实。但是影片不可避免的在一定程度上美化了美军，融入了自己的感情因素。
　　
战争与人性
　　
　　　　《辛德勒的名单》
　　　　辛德勒的名单 Schindler’s List (1993)
　　　　导演：史蒂文.斯皮尔伯格 Steven Spielberg
　　　　主演：拉尔夫.费因斯 Ralph Fiennes 利亚姆.尼森 Liam Neeson 艾伯斯.戴维斯 Embeth Davidtz 本.金斯利 Ben Kingsley Thomas Morris Peter Appiano Joachim Paul Assböck Hans-Jörg Assmann
　　　　评分： 8.8/10( 99682票 )
　　　　类型：剧情战争
　　　　地区：美国　　
　　　　Today is history，是《辛德勒名单》中的一句台词。拉尔夫.费因斯饰演的德国军官戈伦，在率领党卫军扫荡克拉克夫犹太人居住的街区前，发表的一段讲演，他用厚重的鼻音重复了几遍。《辛德勒名单》尽管给我们呈现了那一段过去，但没有强调历史的惨痛，这惨痛是我们的体会，不是影片本身。
　　　　这也是为什么历来我们把《辛德勒名单》看作是斯皮尔伯格真正成熟的标志。这成熟表现为约翰.威廉姆斯的音乐和卡明斯基的画面充满的感情仅仅是满腔的情绪，没有影响到导演对影片故事的表达，好比张无忌的九阳神功恰到好处，而欧阳锋的九阴真经却走火入魔。
　　　　这一段历史在影片中超出背景的意义，所以，德国人也好犹太人也好，既不批判他们也没有歌颂他们，这已经无需举例。另外，经常被提到的影片采用黑白胶片拍摄，本来就有纪录片的打算，加上适当的运用手提跟踪拍摄，最明显的就是那一场扫荡犹太人街区的戏，真实感非常强烈。这种拍摄方法后来在《拯救大兵瑞恩》进一步得到很好的表现。
　　　　但是，黑白色彩不仅仅在于还原了一个真实感，更让观看影片的人试图对黑与白做一个评判。斯皮尔伯格没有在影片里交待什么是黑，什么是白，即使辛德勒的作为已经让我们感动得一塌糊涂，也仅仅是一塌糊涂而已。历史，往往都是后人再给予说法的，但是从来说法都是被角度所取代。
　　　　原因，很多时候被历史所忽略。《辛德勒名单》尽管洗刷了斯皮尔伯格只会拍儿童电影的耻辱，但是当我们看到那个红衣女孩和跳入粪池的小男孩时，依然明白他的童趣还是存在的。《辛德勒名单》也就仅仅做到最真实的表现出那一段过去，无法再深入的挖掘产生它的原因，或者，那应该是历史学家研究的课题。

斯皮尔伯格的主要作品还有：
　　　　
　　　　E.T.外星人 E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL
　　　　大白鲨 JAWS
　　　　侏罗纪公园 JURASSIC PARK
　　　　拯救大兵瑞恩(雷霆救兵) SAVING PRIVATE RYAN
　　　　夺宝奇兵 RAIDERS OF THE LOST ARK
　　　　魔域奇兵 INDIANA JONES AND THE TEMPLE OF DOOM
　　相关推荐：
　　
　　　　《美丽人生》
　　　　美丽人生/一个快乐的传说 Vita è bella, La (1997) 意大利
　　　　意大利人罗布托.贝尼尼自编自导自演的《美丽人生》却完全不同于以往任何一部反映二战题材的影片，它是一幕黑色的喜剧，它以一种超越常规的新鲜的角度，通过另一个侧面来面对这段历史。贝尼尼相信“笑“和“想象力“才是面对这些无奈的最佳良药，他以自己独特的视角为在二战中所有受伤的人们注射了一针止痛剂。伟大的父亲让残酷的战争变成了游戏，让欢笑代替了恐惧，让希望在孩子身上实现，让纯洁的孩子在非人的环境中做到物我两忘。人生也正因此而变得美丽……
　　　　
　　　　《钢琴家》
　　　　钢琴家/战地琴人/钢琴战曲/钢琴恋曲 The Pianist (2002) 波兰
　　　　这其实不是故事，这是真实的历史。《钢琴家》，一部由同为犹太人的波兰导演罗曼.波兰斯基根据波兰钢琴家斯皮曼的自传体小说改变的电影。：一位伟大的波兰犹太钢琴家，在二战期间东躲西藏，在死亡的黑暗笼罩中，最终奇迹般地活了下来。当斯皮曼终于又一次坐在音乐厅，指尖又一次滑过琴键，潺潺流水般的琴声仿佛穿透了逝去的一切，穿过了那段曾经伤痕累累的历史。一切又变得那么美好，我们忽然充满了希望，我们多么希望毁灭一切美丽的那段历史永不再来。
　　　　
　　　　《卢旺达饭店》
　　　　卢旺达饭店 Hotel Rwanda (2004) 加拿大
　　　　其实电影的主角并非平民英雄保罗，而是藏在电影背后的“大屠杀”本身。纵观全片，实写屠杀不多，导演是把更为温暖、更有希望的东西尽量摆在我们的面前。说是主旋律的需要也罢，说是不够尖锐也罢。反正血腥与残酷、批判与质问都被塞入了细节、藏进了背景。可是不得不说它们依然在震撼我们，这些震撼来自于“真实”二字。

励志片
　　
　　　　《肖申克的救赎》
　　
　　　　肖申克的救赎/刺激1995/月黑高飞 Shawshank Redemption, The (1994)
　　　　导演：弗兰克.达拉伯恩特 Frank Darabont
　　　　主演：摩根.弗里曼 Morgan Freeman 蒂姆.罗宾斯 Tim Robbins 克莱希.布朗 Clancy Brown 马克.罗斯顿 Mark Rolston 约翰.德沃德 John R. Woodward 吉尔.贝洛 Gil Bellows 保罗.迈克格莱恩 Paul McCrane 威廉.桑德勒 William Sadler
　　　　评分： 9.1/10( 153649票 )
　　　　类型：剧情
　　　　地区：美国　　
　　　　如果在我介绍的经典电影中不提及《肖申克的救赎》，那绝对是一件不可饶恕的事情。本片在当年的奥斯卡中输给了《阿甘正传》，由此引来了无数人旷日持久的争论。应该说两部影片都是绝佳的励志片，只不过《阿甘正传》更加符合美国人的口味而已。如今《肖申克的救赎》以IMDB排名第二的位置成为一部真正的经典。
　　　　一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典，“希望“遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里，附着在安迪高大的身躯里，匍匐在500码的下水道里，最后，那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的鲨堡监狱、来自惊悚小说大师史蒂芬.金的原著、来自哲理导演达拉伯恩特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。
　　　　希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里，当生命的过程只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地接受命运的安排。只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬，否则，人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂，甚或在平常的环境中寂寞和绝望。
　　　　和以往那些讲述阴暗晦涩牢狱生活的监狱片有所不同的是，《肖申克的救赎》是一部讲述友情、困顿、希望与梦想的电影，剧中的男主角冷静的心态、不屈的斗志、足智多谋的设计、锲而不舍的精神非常令人感动。这部电影最能打动人心之处，便是自始至终都能给予人们希望。总的来说，这是一部值得再三品味的电影佳作。
　　
黑帮电影
　　
　　　　《教父》
　　
　　　　教父 Godfather, The (1972)
　　　　导演：弗朗西斯.福特.科波拉 Francis Ford Coppola
　　　　主演：马龙.白兰度 Marlon Brando 阿尔.帕西诺 Al Pacino 罗伯特.杜瓦尔 Robert Duvall 黛安娜.基顿 Diane Keaton 詹姆斯.凯恩 James Caan 约翰.凯泽尔 John Cazale 索菲娅.科波拉 Sofia Coppola 斯特林.海登 Sterling Hayden
　　　　评分： 9.1/10( 126211票 )
　　　　类型：犯罪剧情
　　　　地区：美国
　　　　
　　　　教父续集 Godfather: Part II, The (1974)
　　　　导演：弗朗西斯.福特.科波拉 Francis Ford Coppola
　　　　主演：罗伯特.德尼罗 Robert De Niro 阿尔.帕西诺 Al Pacino 罗杰.考曼 Roger Corman 罗伯特.杜瓦尔 Robert Duvall 黛安娜.基顿 Diane Keaton 丹尼.艾洛 Danny Aiello Kathleen Beller 詹姆斯.凯恩 James Caan
　　　　评分： 8.9/10( 73184票 )
　　　　类型：犯罪剧情
　　　　地区：美国
　　　　
　　电影《教父》是根据美国作家马里奥.普佐的同名小说改编，由好莱坞青年导演科波拉执导的一部经典黑帮片。影片描述了黑手党的产生、发展的全过程。影片的深层意义在于它为美国电影史上一个十分悠久的经典类型——犯罪片开拓了宽广的前景，它不仅拓展了犯罪片的表现领域，其思想意义和内涵也远远超越了暴力的范畴，并将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义——权力与罪恶的关系。
　　　　影片在70年代初曾轰动一时，取得了商业和评论上的双重成功，片中“教父“的扮演者马龙.白兰度带动的“马龙.白兰度热“像旋风一样几乎波及整个世界，而导演科波拉也从此奠定了他在好莱坞中的“教父“地位。
　　　　马里奥.普佐当年创作的小说《教父》是美国文学创作中的一个转折点，它使黑手党问题引起了举国上下的普遍注意，从20世纪70年代初开始，反映黑手党的作品就如雨后春笋一般繁盛起来，但是没有一部能同《教父》相提并论。
　　　　在《教父》获得成功后，1974年，科波拉与《教父》的原作者普佐再次合作，改编和拍摄了《教父Ⅱ》。《教父Ⅱ》以登上教父位置的第2代科莱昂的奋斗史为主线，并在这条主线延续的同时，不断插入第一代科莱昂的奋斗史作为影片的副线。影片以现实与回忆交织的手法对两代教父的性格进行了对比。而这种有历史渊源的人物品格的描写，也使得影片主人公的形象更具深度。

相关推荐：
　　
　　　　《美国往事》
　　　　美国往事/四海兄弟/义薄云天 Once Upon a Time in America (1984)
　　　　本片导演瑟吉欧.莱昂是意大利人，以意大利式的西部片着称，代表作为独行侠勇破地狱门/黄金三镖客。他最得意的作品是以美国近百年历史为背景的“美国三部曲”，即《西部往事》、《革命往事》和《美国往事》。《西部往事》表现19世纪末早期移民在美国的生活及其开发西部时的故事；《革命往事》以政治为背景，描写政治在美国的作用及美国与邻邦的关系；《美国往事》则是20-60年代美国大城市生活的缩影。《美国往事》是三部影片中的代表，其艺术成就就超过了它的姊妹篇。
　　　　
暴力电影
　　
　　　　《低俗小说》
　　
　　　　低俗小说/黑色追缉令/危险人物 Pulp Fiction (1994)
　　　　导演：昆廷.特拉蒂诺 Quentin Tarantino
　　　　主演：斯蒂夫.巴斯米 Steve Buscemi 塞缪尔.杰克逊 Samuel L. Jackson 哈维.凯尔 Harvey Keitel 昆廷.特拉蒂诺 Quentin Tarantino 乌玛.瑟曼 Uma Thurman 约翰.特拉沃尔塔 John Travolta 布鲁斯.威利斯 Bruce Willis 罗赞娜.阿凯特 Rosanna Arquette
　　　　评分： 8.8/10( 136415票 )
　　　　类型：犯罪剧情
　　　　地区：美国
　　
　　　　本片由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成，看似故事独立，却又互相连贯。
　　
　　　　这是一部颠覆了传统影片叙事模式的里程碑式作品。在《低俗小说》诞生后的这十年时间里，这部具有拼贴与游戏双重风格的杰作成为了影视学院电影赏析课的必读篇目，白领影迷显示格调的高雅谈资，后现代主义艺术家玩弄叙事技巧的经典范例。而昆廷.特拉蒂诺本人也因此被冠以“后现代主义电影大师”的称号。如果你还不认识昆廷是谁，那么最好仔细看看影片中穿着睡衣上场，饰演害怕老婆的老实人Jimmie，他就是昆廷亲自上阵扮演的。
　　
　　　　十年后我们依然要纪念这部作品，这不仅是因为它对剧作结构的颠覆和创新，还因为暴力美学这一昆廷作品不可动摇的主题，以及它对七十年代文化的复古和对底层世界的描述。机智幽默的对话和出神入化的表演也同样是《低俗小说》取得巨大成功的必要条件。塞缪尔.杰克逊扮演的朱尔斯就堪称电影史上的经典人物。也正是由于在《低俗小说》中的精湛表演，约翰.屈伏塔和布鲁斯.威利斯这两位“过气”的明星才重新大放异彩，再次成为好莱坞的一线影星。1994年，这个影片还战胜了《肖申克的救赎》《阿甘正传》《红色》等多部名家力作，在嘎纳电影节上夺走了金棕榈大奖，成为那一年备受争议的电影话题。
　
中国电影
　　
　　　　《活着》
　　
　　　　活着 Huozhe (1994)
　　　　导演：张艺谋 Yimou Zhang
　　　　主演：巩俐 Li Gong 牛笨 Ben Niu Dahong Ni Deng Fei 葛优 You Ge 姜武 Wu Jiang Zhang Lu 郭涛 Tao Guo
　　　　地区：香港中国
　　　　评分： 7.9/10( 1834票 ) 详细
　　　　类型：剧情　
　　　　我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。——余华《活着》
　　　　《活着》是一本相册,里面充满了一个名叫福贵老者人生鲜活的回忆.人生的兴衰荣辱,酸甜苦辣他都尝尽。有时觉着他多少有点阿Q的影子，但他比阿Q强，比他多了一份对现实生活执着的肯定。在任何经历面前，他都不讳地摆着一个态度：我要活着！
　　　　在被张艺谋拍成电影后，《活着》成了我个人认为老谋子拍的最好的一部电影，虽然始终有那么一些遗憾。如果说《活着》的电影是对人的平视，它无非复述了一个活着的过程;而小说，它既传达了现实，又充满了虚幻的色彩，既沉重，又有轻盈。事实上，小说和电影，本来就是两种艺术，说到文字和影象之间的高下，我始终觉得各擅胜场。不过从个人的感受出发，我依然被电影深深的打动；那种对于大时代的控诉和悲天悯人的情怀，在冷静的叙述中有种楔入人心的苦痛。
　　　　《活着》，是一段不能直面的惨淡人生。本片葛优、巩俐、姜武的表演都非常自然生动传神，其余主要演员还有群众演员的表现也都非常不错，使整部影片显得浑然一体，毫无僵硬做作之感。黄小邪在她的文章中说《活着》这部电影是如此在无遮无拦地大喜大悲，让你随之无所顾忌地大笑或流泪。
　　　　《活着》在个人和家庭的命运之下，添加进了史诗般的大气，同时隐藏着微微的黑色幽默。影片的人物，在被浓缩的历史片断下，绝望、无助、无力，表现出小人物的悲欢离合和那个时代的荒谬。此片对大跃进，大食堂，文革等进行了比较缓和的讽刺，没有太大的针对。透过主人公富贵的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。诚然电影中的福贵少了小说中坚韧多了一份苟且，但我们知道了什么是珍贵，深深为影片中的福贵感到欣慰。
　　
　　
　　
　　
　　相关推荐：
　　　　
　　　　《悲情城市》
　　　　悲情城市 Beiqing chengshi (1989)
　　　　可以称得上是侯孝贤的颠峰之作。说到《悲情城市》，我相信有太多的人用他们自己的方式欣赏它和品味它，电影中的许多镜头已经成为耳熟能详的经典。《悲情城市》的优美及苦涩让所有看过的人都无法释怀。这是一部以历史事件为背景的大制作，依旧是把摄影机不远不近不离不弃的摆在画面的一侧，依旧是漫不经心事不关己的画外音，依旧是温情脉脉柔和生动的光晕！《悲情城市》为台湾人长期心中的禁忌与恐惧，作了最伤痛的回忆，片中无论是陈仪所代表的官方叙事，还是宽美的日记，都是让观众看到所谓台湾光复的历史叙事原来是如此的充满断裂，充满悲情。
　　　　
　　　　《霸王别姬》
　　　霸王别姬 Ba wang bie ji (1993)
　　　　从《黄土地》开始，陈凯歌就以凝重深沉的电影语言呈现着自己独有的镜头世界。《霸王别姬》是他最灿烂的一次歌唱，也是他电影事业的巅峰之作。看罢全剧，你会禁不住长叹“人生如戏，戏如人生“。《霸王别姬》的成功来自故事，来自人物，来自导演，来自音乐，来自戏里戏外不能分割的爱恨纠缠。这样的电影看一次就是一次消耗，回头张望自己和命运的连接时，前生来世的惊觉轮回是不能用言语描述的。
　　　　
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　　　　一一 Yi yi (2000)
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　　　　《榴莲飘漂》
　　　　榴梿飘飘 Durian Durian(2000)
　　　　《榴梿飘飘》是陈果继“香港三部曲”后推出的新片，也是陈果成名后第一部以女性为主角的作品。他过往影片侧重男性，不过在《香港制造》的绝症少女、《细路祥》的大陆女童，其实都处理出色。陈果所记录的香港是昏黄的，淡漠的，彼此假面的一条街，它浸淫了香港的气息，和着底层的潮湿，混合成自己独特的味道，它不同于王家卫的迷茫和敏感，不同于陈可辛的浪漫和清新，也不同于关锦鹏的华丽和悲怀。《榴莲飘飘》中的背景和主题，是陈果的香港。

　

[ 此贴被颦儿在2008-08-13 22:19重新编辑 ]

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