经典香港银幕女性
難以忘記的香港銀幕女性
她們是香港電影史上讓人難忘的女性形象，因為這些角色，影片成為經典，角色扮演者未成名的一炮而紅，已經走紅的更加炙手可熱。不知是電影成就了這些女星，還是這些女性成就了電影。
《倩女幽魂》———聶小倩
當年徐克與程小東拍板為王祖賢定下了“聶小倩”這個角色，從此，那個美輪美奐的長髮艷魂的形象便無人再可取代。《倩女幽魂》中王祖賢演得艷麗、飄逸、淒美，幽怨哀婉，妖氣十足，一雙鳳目更是攝人心魄，甚至遮蓋了張國榮的光彩。
王祖賢在《倩女幽魂》中唯美的古裝造型可說是至今無人可及，聶小倩一角樹立了她在影圈中無可取代的“玉女”地位。
《黃飛鴻》———十三姨
從西方留洋回來的十三姨，美艷大方，精通洋文，騎術，思想開放，行為大膽，不顧輩分關係，大膽與黃飛鴻相愛。再說十三姨的扮演者關之琳，乃是著名女星葉楓之幹女，吳思遠太太曾動員她參加香港小姐競選，這位香港第一美女入影圈至今電影作品不少，已拍過70多部，給人印象最深的就屬這《黃飛鴻》中的“十三姨”了。
《新龍門客棧》———金鑲玉
《新龍門客棧》中的金鑲玉，是個風騷、放蕩的黑店老闆娘，她剽悍潑辣，無所不敢為。在影片中，張曼玉飾演的金鑲玉應該是電影里最出彩的一個，一顰一笑間都光華畢現。這種光華使林青霞、梁家輝這兩位頗有表演功底的天皇巨星在她面前也不禁黯然失色，至今無人出其右。在人物的亦正亦邪間，張曼玉對表演尺度的準確掌握在不經意之間成為了經典。
《大醉俠》———金燕子
在胡金銓導演的著名影片《大醉俠》中，鄭佩佩主演外號“金燕子”、武藝高強的張熙燕，她把手中所握的一對短劍，使得出神入化。鄭佩佩為許多影片設計舞蹈動作，她在芭蕾舞、中國古典舞、音樂方面都有一定造詣。鄭佩佩在眾女星當中，武打動作學得最快，打得最有勁，又有美感，身手敏捷，姿態美妙，形象冷艷剛毅，被選為香港國語片時期的“武俠影後”。
《江山美人》———李鳳
1958年，林黛在黃梅調古裝片《江山美人》中，飾演與明朝正德皇帝相愛的李鳳。她以得天獨厚的表演天賦，深邃的戲劇修養，將李鳳的複雜情緒，刻化入微，楚楚動人，令人一詠三嘆，回腸蕩氣。精工細作的《江山美人》一炮打響，林黛再次獲得亞洲影展最佳女主角獎。更重要的是，邵氏將這部影片作為開拓國際電影市場的首部作品，成為了“邵氏出品必屬佳片”的開端。
《女人四十》———阿娥
1995年，在華語世界已經功成名就的蕭芳芳，在許鞍華的力捧下，憑《女人四十》加冕柏林影後。這是一個四十歲的香港女人的故事，一個變故，使阿娥這個平凡的女人遭遇了種種不幸，為了照顧患老年癡呆症的公公，一家人的生活都亂了套，她要工作，又要照顧好家里的每一個人，然而賢妻良母不好當，她的處境，她的經歷，肯定會引起每個中年女子的共鳴。片中蕭芳芳飾演一個平凡的四十歲女人阿娥，上有老下有小，堅忍不拔做賢妻良母好兒媳。蕭芳芳將主人公生活在夾縫之中又自強不息的堅強個性演繹得入木三分，為她贏得了多個影後頭街。
《甜蜜蜜》———李翹
本是導演陳可辛為王菲量身訂做的“李翹”，卻不小心被張曼玉詮釋成最接近自己個性的角色：非常清醒和現實的女人，心比較急，抓緊要做好所有事，於是外表看上去很硬，其實心是軟的。在《甜蜜蜜》中，你會發現張曼玉終於完美，溫潤如玉，氣似鉑金。《甜蜜蜜》里的張曼玉，是影後級的張曼玉，是光芒四射的張曼玉，是喜怒哀樂皆動人的張曼玉，是麥當勞造型連英愛姐姐都要模仿的張曼玉，是結尾處相視一笑令人感動落淚的張曼玉。沒有張曼玉，無論陳可辛的導演多神奇，無論岸西的劇本多感人，無論趙增熹的配樂多深沉，《甜蜜蜜》都無法成為傳奇。
這部戲是香港金像獎獲獎最多的作品，也使張曼玉得到像蕭芳芳一樣多的5個獎項。
《花樣年華》———蘇麗珍
《花樣年華》最能反映上個世紀60年代的香港的特質就是女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中張曼玉換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍使張曼玉這位金馬影後時而憂鬱，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。在幽暗的燈光下，當張曼玉不斷變換?旗袍的顏色和款式時，人們仿佛看到一個東方美人的古典氣質。老實說，張曼玉不屬於以長相來獲得掌聲的演員，但是在《花樣年華》的旗袍裝扮下，張曼玉不僅是美麗的，而且是成熟的，她是一現的曇花，在夜色中留下一點輕而遠的氣味。王家衛確實是一位塑造人物的高手，張曼玉雖然穿上這麼多旗袍，但觀眾並不覺得它多餘或累贅。
《阿飛正傳》———露露
《阿飛正傳》中的露露可以說是劉嘉玲至今為止感情最飽滿、將她個人魅力發揮到極致的一個角色。露露對喜歡她的男人極具控制力，張學友扮演的角色遇到露露這樣的女人是一籌莫展的。但露露遇到了旭仔，她的任性和虛榮，也就自然而然地因為愛情而止步。當旭仔失蹤後，露露拎?一隻箱子去東南亞找他，這種不顧一切的癡情，原本應該是蘇麗珍這樣的女子所擁有的，結果卻由露露做出來。劉嘉玲在《阿飛正傳》中所表現的精湛演技和大膽演繹令人刮目相看，更因此獲頒法國南特三大洲電影節最佳女主角獎。
《新不了情》———阿敏
爾冬升當年編導的文藝小品《新不了情》，出人意料地在香港大受歡迎，成為上世紀九十年代最具代表性的港產片之一，並且成功地發掘了袁詠儀。劉青雲是一個事業倒楣的樂手，但在碰到樂天開朗的鄰居女孩袁詠儀之後，被她的活力感染而逐漸恢複鬥志，並且跟她墮入愛河，不料此時袁詠儀的血癌舊病复發，造成無可挽回的悲劇……袁詠儀當時還是新人，但是因為這部小成本的文藝片得到了她的第一個影後稱號。同時，這部戲也是難得叫好又叫座的電影。
《胭脂扣》———癡情女鬼如花
《胭脂扣》中，梅艷芳飾演癡情女鬼如花，形銷骨立，卻仍存有風塵的媚氣。
有憂鬱神情的梅艷芳演活了癡情女子如花，她將如花的癡情、哀怨以及知悉真相後的釋然演繹得淋漓盡致。梅艷芳自己對如花這個角色十分滿意，在生前甚至表示願意用如花的劇照作為自己死後的遺照。而如花這一角色的成功，也讓梅艷芳如願以償，先後勇奪金馬獎影後、香港金像獎影後、亞太區影展及台灣金龍獎最佳女主角，成為“四料影後”，奠定她的藝壇地位。
《喜劇之王》———柳飄飄
剛剛出道時的張柏芝因為形象清麗秀美，被媒體譽為小林青霞，而經紀公司也有意將她包裝成香港娛樂圈新的玉女派掌門人。然而個性出眾的張柏芝卻依然堅持要保持自己的本色。接拍了陽光檸檬茶的廣告後，張柏芝被周星馳發掘，成為《喜劇之王》的女主角。她在劇中扮演不失單純個性的小舞女柳飄飄，情感拿捏得真摯感人，她的表演，只有新人的清新自然而全無新人的青澀拘謹，張柏芝就此一炮而紅，被譽為新一代玉女掌門人。就這一部電影《喜劇之王》，足夠讓張柏芝受用終身的，為她帶來金像獎的最佳新演員獎座的同時也讓她嘗試了一個絕對具有挑戰性的角色，可以說張柏芝是星爺捧紅的又一顆明星。
《刀馬旦》———白妞
葉倩文最喜歡拍徐克的電影。在徐克1987年的作品《刀馬旦》中，她飾演了熱衷演出但不獲封建社會認同的白妞。葉倩文雖然從小在國外長大，但在演《刀馬旦》時，把京劇身段表演得有板有眼，被徐克誇獎為“天才型的演員”。第六屆香港電影金像獎，葉倩文憑借白妞這一角色獲得最佳女主角提名，正是這一角色，給了她更多發揮演技的機會，摘掉了“花瓶”的帽子。
《最佳拍檔》———野蠻男人婆
新藝城動作喜劇《最佳拍檔》中，一向以純情少女形象示人的張艾嘉，大膽突破形象，飾演了粗魯野蠻男人婆何警官。影片最後，男人婆因受“光頭神探”愛情的滋潤，從一個“河東獅”變成含情脈脈的美麗少婦。張艾嘉那強悍溫柔兼備的表演，使其演技大受肯定。
《男人四十》———女學生彩藍
《男人四十》中，林嘉欣是一個敢做敢為的女學生，青春逼人，在香港這樣一個最具現代意義的都市里，演繹了一段感人至深的愛情。林耀國(張學友飾)是一個步入中年的中學國文老師，和妻子文靖(梅艷芳飾)育有兩子，過?平淡的生活。但在這時，林老師的一名學生彩藍(林嘉欣飾)愛上了他，而他在彩藍身上，更見到妻子年輕時的影子。另一方面，身患末期癌症的盛老師突然出現，盛是耀國當年最敬愛的老師，卻同時也是耀國長子安然的生父……片中最為耀眼的是林嘉欣，她把反叛和溫柔都表現得恰如其分，張弛有度，搶了張、梅二人的戲份。林嘉欣憑?優秀的表現分別贏得香港電影金像獎及台灣金馬獎最佳女配角、最佳新演員四個獎項。
《等待黎明》———夏育男
葉童是個真正純情的演員，氣質獨特，刻畫人物非常真摯，在影片《等待黎明》中，葉童飾演米商的獨生女夏育男。夏育男這個角色雖然最終未能給葉童帶來榮譽，但在影片中，葉童以出色的演技，一洗過去的小嬌妻形象，表現絲毫不遜於周潤發，成為她從影歷程上最成功的角色之一。
《傾城之戀》———白流蘇
《傾城之戀》是根據張愛玲的小說改編成充滿迷茫浪漫色彩的影片，繆騫人飾演孤獨無依的白流蘇，香港的淪陷，成全了她與鐘情已久的範柳原(周潤發飾)的結合。選美出身的繆騫人，以當今眼光來看並不美，與小說比較，過於拘謹、平淡而輕俗了。她飾演白流蘇，多少令人納悶。但她把一個來自上海市民層的離婚女子，硬闖進了香港的燈紅酒綠，寄人籬下，別有一身自卑、偏狹的克製姿態演得不溫不火。開頭差點演壞了，就?昆曲《牡丹亭》的序幕，繆騫人生生把一個哀而不低、乖張仇怨的上海女子演成了哀苦木訥，直到故事的後段，總算慢慢出彩，這個“善於低頭的真正的中國女人”或許不那麼美，卻依然味道十足。
《星願》———秋男
1999年年初，剛剛因《喜劇之王》取得3000萬票房而大為出名的張柏芝，迅速走進了她的第二部電影《星願》，和台灣歌星任賢齊合作，演繹一段人鬼愛情故事。青年聰，花名洋蔥頭(任賢齊飾)是一個失明的啞巴，父母雙亡的孤兒，在醫院任職盲人凸字和錄音技師，自給自足。性格樂觀的他，不介意清苦的生活，何況他還有唯一的朋友女護士秋男(張柏芝飾)，聰心儀對方但不敢表白。一天，聰被車撞倒，醒來時已進另一空間，原來已死去並正等候往北極星開展另一新生……《星願》是當年香港文藝愛情片的一匹黑馬，既在市場上大賣座，又獲提名金馬獎最佳劇情片，這部獲利最大的便是張柏芝，她因為這部戲，第一次被香港媒體稱為“玉女”，從此開始了與梁詠琪的一段角逐。
《富貴逼人》系列———屋村師奶
進入上世紀80年代，沈殿霞有了更廣闊的表演空間，不再受到形象的限制。在電影上扮演起師奶和升鬥小民，以極其生活化的表演，詮釋了從草根到中產的苦衷。《富貴逼人》系列描述屋村小家庭對彩票的瘋狂橫財夢。這個系列不但講“師奶夢發財”、“為錢愁得團團轉”，更以草根家庭的人情冷暖來折射社會的種種結構性難題。沈殿霞扮演的師奶，表面看來尖酸刻薄、摳門小氣，但實際上是在全力維持一個家庭的運轉，非常不易。而《雙肥臨門》則是衍生電影，沈殿霞將《富貴逼人》的師奶形象再度發揮，非常貼近社會現實，很人性化地把握住對於“食、錢”兩大要素，令人在笑聲中唏噓不已。
《福星高照》———女警探
嘉禾賣座片《福星高照》中，胡慧中把一個性格冷艷、身手不凡的女警探演得活靈活現。這位文藝片女星為了演動作戲，在洪金寶和成龍的指導下，臨時抱佛腳學了不少招式。一是因為指導有方，二是因為她的悟性很好，在演出追擊匪徒的激烈打鬥，以及與日本女子健身冠軍演對打戲時，居然應付自如毫無破綻。這部影片使胡慧中從形象到戲路都有了很大突破，由此轉型成為香港銀幕上的霸王花。
《喜寶》———喜寶
《喜寶》是香港女作家亦舒的搶手作品之一，由香港女導演李欣頤執導。英國留學生喜寶因為得不到家庭溫暖、被情人拋棄後，成了老富翁“金屋藏嬌”的小情婦。李欣頤在眾多演員中，選中了面孔清秀、漂亮，具有學生氣質的黎燕珊飾演主角喜寶。黎燕珊飾演的喜寶造型傳神優雅，灑脫自如，並成功地表現了喜寶倔強不羈的性格和在掙扎的縫隙中求解脫的女性神態，她有時柔情似水，有時熱情奔放，在收放之間表現了極強的分寸感。黎燕珊平時很保守，可是根據劇情需要，要有一些大膽演出，黎燕珊對此很開放，並不躲躲閃閃。《喜寶》上映後，黎燕珊的演技受到好評，一炮而紅，不久便得到了與嘉禾簽約的機會。
